现在我们来交待一些外部条件吧，有的时候写作是那样的，当你惊喜地发现一些意外所得的时候就不太会注意一些现实上的细节问题了——这本书就是这样的，如果说类似《追忆似水流年》《尤利西斯》《我弥留之时》这类小说算是意识流的话，我们可以把这本书叫作“形态流”，写的东西太过于复杂，人物太多想法太繁复而且要加进去很多灵魂这一层深处的东西，所以许多细节有时候会忘了交代——如果发现这本书里哪里出了巨大的前后矛盾或者忘了交代的事件或者人物，那可能是作者忘了，要是有人提醒或者看到了他会修改或者增删的。
章天河对所有人或者所有星球或者所有这世上的看见的看不见的东西都抱着一种相当开放的态度，可是这所有的东西，如果抛开那些拯救全人类拯救太阳系这类本来也是噱头的口号一类的东西，你会发现一个特别奇怪的地方在于他对谁都特别无情。其实决定这种态度的不在于他的个性或者观念，而在于人生的本质就是如此，要过去的终会过去，你看到的现在小于你的过往就是这个意思，就人生体验来说，过去不过是残留在人的大脑里的一些记忆碎片，是一些暗物质熔渣，怎么认知它们完全是个人问题。对章天河来讲就便是人物事件发生的时候他也不太会对这些东西感应太深，因为吧，你只要稍微有点脑子就应该想到，所有的人，包括你自己、原先那个比现在好的你自己，都随着时间的流逝在离你远去——什么是人生，人生就是离散呀同志们，能在某个阶段陪你渡过就已经十分难得，你不能要求谁谁谁一直陪着你到死——你在失去，旁人也在失去，你的一切在离散，旁人也在离散，旁人有比你重要得多的东西需要维护，起码他的父母家人就比你重要得多——在这一点上，女性往往比男性的勇气大得多，她们比较容易抛开一切去把自己和一个陌生人拴到一起，男性嘛……有一种狗一样的东西特别形象地在这一点上看出男人的出息，就是所谓的“妈宝男”……他要活不下去你让他去死得了，拴在裤腰带上迟早给你搞点糟烂事出来，因为这种男人一般都没什么担当，是人家一嘴巴就能打哭的，你死了他还活着是最麻烦的，不然妈妈们死的时候就把这种狗东西都带走得了。
所以你会看到章天河在往前走的路上把许多人扔在后面，包括尼克马这一类、陈谈史克宁那一类或者类似杨慎离这种他蛮喜欢的女人这一类，因为对他来说生活就是快节奏的，人其实是看不懂生活的，人在人生里的表现最好也不过就是做得多一点，看得远一点——就算是章天河也不过是看得多一点，至于做事，那纯属于来自感觉，来自灵魂深处——需要做什么，最想做什么，会造成多大的危害，有没有负担这种风险的心理准备，有？Let`sfuckit！所以其实他做的很多事没有什么逻辑可言，这种根本上的东西来自于形态力的动态平衡，所谓的规律就是想把这中间的前因后果都看穿……其实是看不穿的，人连每天早上起床为什么要刷牙都看不穿，之所以要去刷牙，大部分时候是因为你昨天吃得东西不对，或者太多，或者太少，早上醒来以后嘴臭得像个茅坑，最多，刷牙不过是你的一种习惯记忆——从本质上说你连每天早上能不能刷到牙都掌握不了的，未来不是这样运作的。
因此上章天河不论在哪里以何种形态看见老熟人都特别淡定，太阳系里如今什么最珍贵？活人！准确地说是三种形态都齐备的活人，因此上对他来讲尼克马这一波人已经是残次品了，没什么好热情的。至于陈谈他们那一波，在章天河看来他们最大的问题是……人们评文艺作品时常用一句话叫作“木有灵魂”，比如某郭姓艺人说的相声有点小龌龊，就有人说人家木有灵魂，其实是因为人家挣了钱他看着眼红，满世界都是下流人你也不会见他去骂谁一句“木有灵魂”，这种事一般同行们干得多，文艺上的东西很难批评好坏，如果他看见这个人不好惹看上去还挺能喷人的，那他想骂人一句“叉你妈”又不敢就说“木有灵魂”……不过陈谈这一帮人是真·木有灵魂，火星人的问题在哪章天河现在品出点儿滋味来了，不就是没有灵魂形态，你看陈谈，丽娜往下拽他都拽不下去，火星这个地方有个大问题是…………
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